Sprache
Typ
- Buch (6)
- Wissenschaftlicher Artikel (2)
- Interview (0)
- Video (0)
- Audio (0)
- Veranstaltung (0)
- Autoreninfo (0)
Zugang
Format
Kategorien
Zeitlich
Geographisch
Nutzerkonto
Der Mensch, der in der Farbe ging
Übersetzt von Wiebke-Marie Stock
Broschur, 104 Seiten
PDF, 104 Seiten, 0.0 MB
Vom Gang des Volkes Israel durch die Wüste über die Kirchen des Mittelalters und der Frührenaissance bis hin zur Gegenwartskunst eines James Turrell verfolgt Georges Didi-Huberman die Gestalt eines gehenden Menschen, der sich im absolut verlassenen Raum der reinen Farbe und nichts sonst gegenüber sieht. Konstante Motive des Essays sind Abwesenheit und Unähnlichkeit als zentrale Momente einer Kunst aus Licht und Farbe.
In seinen Lichtinstallationen, die nicht selten abgeschlossene Kammern sind, verleiht James Turrell dem vermeintlich Immateriellen – dem Zwischenraum, dem Lichtstrahl, dem Himmel, der Finsternis, der reinen Farbe – Masse und Dichte. Er schafft Farbräume, in denen nicht viel Platz zum Gehen ist. Und wenn die Betrachtung eines Kunstwerks einem Gehen durch die Wüste vergleichbar wäre?
-
9–14
In der Wüste gehen
-
15–26
Im Licht gehen
-
27–36
In der Farbe gehen
-
37–48
Im Zwischenraum gehen
-
49–60
In der Grenze gehen
-
61–68
Unter dem Blick des Himmels gehen
-
69–82
In die Fabel des Ortes fallen
-
83–84
Abbildungen
»Die Kunstgeschichte verdankt ihm einige ebenso originelle wie wegweisende Studien. Man kann dieses kleine Buch mit großer Freude und Gewinn lesen. Denn Didi-Huberman schreibt ein ganz außergewöhnliches Stück Kunstgeschichte.« Julia Voss, FAZ
Georges Didi-Huberman
ist Kunsthistoriker und Philosoph und lehrt an der École des Hautes Études en Sciences Sociales, Paris. Zudem ist er Kurator zahlreicher Ausstellungen.
-
Blut der Bilder
In: Anja Lauper (Hg.), Transfusionen
-
Klagebilder, beklagenswerte Bilder?
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 1
-
Der Kubus und das Gesicht. Im Umkreis einer Skulptur von Alberto Giacometti (Auszug)
In: Mira Fliescher (Hg.), Lina Maria Stahl (Hg.), Elena Vogman (Hg.), Sichtbarkeiten 3: Umreißen
-
The Dance of All Things
In: Georges Didi-Huberman, Florian Dombois (Hg.), Laurent Mannoni, Christoph Oeschger (Hg.), Movements of Air
»Aber woher kommt dann die Farbe? Was ist der physische Grund ihrer extremen Dichte? Wieviel wiegt ihre Masse? Aus welchem Pigment – eine andere von Anfang an bedrängende Frage – ist ihre Beschaffenheit? Und wenn es kein Pigment ist (denn niemand hat je ein Pigment von solcher Intensität gesehen), was ist dann die Substanz, die diese Farbe ermöglicht oder erzeugt? Der Mensch, der geht, verharrt einige Zeit regungslos in dieser Frage, kann nicht begreifen, wieso sich das frontale opake Rot vor ihm als fast steinernes Hindernis gibt.«