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(S. 143 – 150)
Ute Holl
Ute Holl is a filmmaker, media scholar and professor for media aesthetics at Basel University. Her research focuses on a media-history of perception and on the epistemology of audiovisual media. She has published on film and cinema as well as on the mediahistory of acoustics and electro-acoustics. On Maya Deren, she published e.g. Choreographie für eine Kamera, Schriften zum Film (1995, co-edited by Jutta Hercher) and Cinema Trance and Cybernetics (2017).
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»Wohin man blickt, entsteht ein dunkler Fleck«. Raum, Licht und Blick in Filmen Josef von Sternbergs
In: Claudia Blümle (Hg.), Anne von der Heiden (Hg.), Blickzähmung und Augentäuschung
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Kinematographische Räume als utopische
In: Annett Zinsmeister (Hg.), Constructing Utopia
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»It’ s (Not) an Intervention!« Kybernetik und Anthropologie
In: Claus Pias (Hg.), Cybernetics | Kybernetik 2
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»Ich kann beim besten Willen kein Blut sehen«. Gesellschaftsvertrag und rote Farbe in Godards »Week-end«
In: Anja Lauper (Hg.), Transfusionen
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Die Unschuld der Medien. Zu Riefenstahls DAS BLAUE LICHT
In: Daniel Gethmann (Hg.), Markus Stauff (Hg.), Politiken der Medien
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Strahlung, Störung, Nachrichten vom Licht der Welt
In: Thomas Bäumler (Hg.), Benjamin Bühler (Hg.), Stefan Rieger (Hg.), Nicht Fisch – nicht Fleisch
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Parisflaneur: Spaziergänge in binauralen Hörräumen. Martin Rumori im Gespräch mit Ute Holl
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 1
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Materialität | Immaterialität. Einleitung in den Schwerpunkt
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 2
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Migration der Daten, Analyse der Bilder, persistente Archive
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 2
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Cornelia Vismann, 1961–2010. Ein Nachruf
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 3
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Aus dem Tagebuch eines Selbstaufzeichners. Jens Martin Loebel im Gespräch mit Ute Holl und Claus Pias
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 4
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XT vs. ET. Ute Holl und Moritz Josch im Gespräch mit Dave Tompkins
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 6
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Mein Job ist das Zählen. Medien und Massen der Cern-Teilchenphysiker
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 8
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Einleitung
In: Ute Holl (Hg.), Matthias Wittmann (Hg.), Memoryscapes
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Rekursionen im Nebel: Erinnerung im post-digitalen Kino. Grandrieux, Godard, Akerman
In: Ute Holl (Hg.), Matthias Wittmann (Hg.), Memoryscapes
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Theorien, Kulturtechniken und Ästhetiken der Synchronisation
In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 11
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Introduction. The Moses Complex OPEN
ACCESSIn: Ute Holl, The Moses Complex
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Medien-Werden: Die Masken des Fantômas
In: Ute Holl (Hg.), Claus Pias (Hg.), Burkhardt Wolf (Hg.), Gespenster des Wissens
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Sirens: Voices of Liberation. On Hans Werner Henze’s The Raft of the Medusa
In: Giuseppe Di Salvatore (Hg.), Fabienne Liptay (Hg.), The Sirenic: Follow the Water, Follow the Sound
Stefanie Schulte Strathaus
ist Ko-Direktorin des Arsenal – Institut für Film- und Videokunst, Berlin. Mitglied des Auswahlkomitees des Berlinale Forums sowie Gründerin und Leiterin des Forum Expanded. Kuratorin zahlreicher Filmprogramme u. a.: Michael Snow, Guy Maddin, Heinz Emigholz, Birgit Hein, Ulrike Ottinger, Stephen Dwoskin, der Film- und Veranstaltungsreihen Wer sagt denn, dass Beton nicht brennt, hast Du’s probiert? Film im West-Berlin der 80er Jahre (2006 mit Florian Wüst) und Live Film! Jack Smith! Five Flaming Days in a Rented World (2009 mit Susanne Sachsse und Marc
Siegel).
Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.)
Zeitschrift für Medienwissenschaft 7
Die Serie
Broschur, 184 Seiten
PDF, 184 Seiten, 0.0 MB
Serielle Produktion, Strukturen und Ästhetiken der Serialität und serienförmige Zeit- und Verhaltensordnungen sind ein ausgezeichnetes Signum der Moderne. Sie sind eng verbunden mit den zyklischen Bewegungen der Maschinen und der damit einhergehenden serialisierten industriellen Produktion. Zugleich mit den seriellen Produktionsverfahren entstanden im 19. Jahrhundert serielle mediale Formen wie in Serien veröffentlichte Romane, Comics, Zeitschriften. Wie sehr sich die Serien der Produktion und die medialen Serien gegenseitig steigern, zeigt sich genau zu jenem Zeitpunkt, an dem Medien zu Massenmedien werden. Daher ist es nicht erstaunlich, dass das Prinzip der Serie sowohl in den Wissenschaften, Künsten und schließlich in der philosophischen Reflexion Einzug hielt.
Schwerpunktredaktion: Benjamin Beil, Lorenz Engell, Jens Schröter, Herbert Schwaab, Daniela Wentz
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10–16
Die Serie. Einleitung in den Schwerpunkt
Benjamin Beil, Lorenz Engell, ...
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19–46
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47–56
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57–69
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70–79
Serial Sixties auf Französisch. Zur Ambivalenz der Serie
Christine Blättler
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80–89
Sisyphos sieht fern. oder Was waren Episodenserien?
Jens Ruchatz
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90–102
Bildstörung. Serielle Figuren und der Fernseher
Shane Denson, Ruth Mayer
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104–112
Masanao Abes Wolkenfotografien
Helmut Völter
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115–131
Thesen zur neuen Öffentlichkeit
Rosalind C. Morris
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133–142
Der Ort des Ausprobierens verschiebt sich ständig. Enno Poppe im Gespräch mit Julia Kursell und Armin Schäfer
Julia Kursell, Enno Poppe, ...
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143–150
Persephone und Sisyphos im Archiv
Ute Holl, Stefanie Schulte Strathaus
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152–156
Betriebssysteme der Wissenschaft
Martin Warnke
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157–164
Die mittlere Reichweite zwischen Papierkorb und Archiv
Marius Böttcher, Martin Schlesinger
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166–171
Visuelle Kultur und Theorie des Bildes. Eine Rezensionsdiskussion
Lukas Engelmann, Marietta Kesting, ...
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172–177
Critical Web 2.0 Studies und die Botschaft der neuen Medien
Robert Simanowski